浮世繪

後期
      文化4年（1807年）至安政5年（1858年）。

      喜多川歌麿死後，美人畫的主流轉變為溪齋英泉的情色風格。而勝川春章的門生葛飾北齋則在旅行話題盛行的帶動下，繪製了著名的《富嶽三十六景》。受到葛飾北齋啟發，歌川廣重也創作了名作《東海道五十三次》、《富士三十六景》。此二人確立了浮世繪中稱為「名所繪」的風景畫風格

      在役者繪方面，歌川國真師承歌川豐國，以更具力道的筆法繪製。另外，伴隨著草双紙（類似現代的漫畫書）所引發的傳奇小說熱潮，歌川國芳等人開始創作描繪武士姿態的「武士繪」。歌川國芳的水滸傳系列非常受歡迎，在當時的日本引爆了水滸傳風潮。

    在嘉永6年1853年）所刊行的《江戶壽那古細見記》中有一句「豐國（似顏繪）國芳（武者繪）、廣重（名所繪）」，簡單而直接地為此時期的風格做了總結。